西蒙娜

★ 3.6 播放：20萬 更新：2026-04-24

很多人知道巴塔耶（Georges Bataille, 1897-1962）是怪才。在熱鬧的巴黎文化圈，他的路數獨特，有別於戰后當時強勢的存在主義，為傅柯、德希達等下一代指出新路。他比前衛更前衛，顛覆主體性，追求極致經驗，不斷尋找超越界限的縫隙：搞神圣人類學（差點演出活人祭祀）、參與超現實主義運動（但跟布賀東決裂）、自創「普遍經濟」理論（超克「柜乏、累積」的經濟思想）、開出尼采新讀法（脫離黑格爾體系）、建構異質文化史、也創作爭議性的情色「極限文本」。 《眼睛的故事》（Histoire de l rsquo;oeil, 1928）是其中最早、最有名的，生田耕作日譯為《眼球譚》。情節大膽，講十六歲男女主角的激情與逸軌。敘述者說：「我只喜歡那些被歸類為骯臟的」，超越放蕩，歡慶蕩盡與過剩。前半段，故事包括在彼此身上撒尿、在死人身旁交歡等等露骨描寫。后半段，離開濱海家鄉，到西班牙之后，愛與死的交纏更強化，在暴力的斗牛場展現。 女主角席夢娜享受用屁股把蛋壓碎的刺激，迷戀被屠斗牛的睪丸，她讓「蛋」（oeuf）和「眼」（oeil）的聲音意義互相流轉。而西方思想裡，眼睛作為理性之光的隱喻，也被徹底顛覆。最后，席夢娜引誘、強暴、并和同伴一起勒死年輕神父，甚至挖出死者的眼睛來愛撫身體，還放進g門和陰部，為巴塔耶著名的「太陽g門」理論，做了最激烈的註腳。 《眼睛的故事》故事簡短，意象卻極強烈。它的x愛描述，不見得能挑起情欲，反而會令人不安，因為「g門裡的眼睛」移動符號象徵的位置，挑戰文明接受的極限，質疑意義的可能性。 　　

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劇情簡介

很多人知道巴塔耶（Georges Bataille, 1897-1962）是怪才。在熱鬧的巴黎文化圈，他的路數獨特，有別於戰后當時強勢的存在主義，為傅柯、德希達等下一代指出新路。他比前衛更前衛，顛覆主體性，追求極致經驗，不斷尋找超越界限的縫隙：搞神圣人類學（差點演出活人祭祀）、參與超現實主義運動（但跟布賀東決裂）、自創「普遍經濟」理論（超克「柜乏、累積」的經濟思想）、開出尼采新讀法（脫離黑格爾體系）、建構異質文化史、也創作爭議性的情色「極限文本」。 《眼睛的故事》（Histoire de l rsquo;oeil, 1928）是其中最早、最有名的，生田耕作日譯為《眼球譚》。情節大膽，講十六歲男女主角的激情與逸軌。敘述者說：「我只喜歡那些被歸類為骯臟的」，超越放蕩，歡慶蕩盡與過剩。前半段，故事包括在彼此身上撒尿、在死人身旁交歡等等露骨描寫。后半段，離開濱海家鄉，到西班牙之后，愛與死的交纏更強化，在暴力的斗牛場展現。 女主角席夢娜享受用屁股把蛋壓碎的刺激，迷戀被屠斗牛的睪丸，她讓「蛋」（oeuf）和「眼」（oeil）的聲音意義互相流轉。而西方思想裡，眼睛作為理性之光的隱喻，也被徹底顛覆。最后，席夢娜引誘、強暴、并和同伴一起勒死年輕神父，甚至挖出死者的眼睛來愛撫身體，還放進g門和陰部，為巴塔耶著名的「太陽g門」理論，做了最激烈的註腳。 《眼睛的故事》故事簡短，意象卻極強烈。它的x愛描述，不見得能挑起情欲，反而會令人不安，因為「g門裡的眼睛」移動符號象徵的位置，挑戰文明接受的極限，質疑意義的可能性。 　　

導演精選

風來之所

自父親去世以來，19歲的阿麗莎成了她患有抑郁癥的母親和年幼妹妹的照顧者。她只想逃離自己的責任以及身邊的痛苦。她最好的朋友梅赫迪（23歲）性格內向，患有白癜風。盡管他有文憑，卻仍然失業，這讓他覺得自己對不起家人。兩人都用幽默和想象力來逃避艱苦的生活。梅赫迪講述并繪制超現實主義的故事，而阿麗莎則盡可能地重新塑造自己的現實。當他們得知全國范圍內舉辦的一場繪畫比賽可能會改變他們的生活時，他們偷了一輛車，開始了一場瘋狂的公路旅行。他們的友誼經受了考驗，他們發現了突尼斯最好的一面和最壞的一面。他們的希望破滅了，但他們的旅程改變了他們。三個月后，梅赫迪非法移民離開了，因為阿麗莎無法拋下她的家人。

比佛利拜金狗2

　　《比佛利拜金狗2》雖然不像首集一般安排上戲院放映，但製作規格各方面也都比照當初的電影，同樣是運用電腦科技讓狗狗們開口說話演戲。本片的故事內容則是接續原本的第一集最后，敘述終成眷屬的吉娃娃伴侶 Papi 和 Chloe 如今共組家庭，但是他們的冒險可沒有因此結束喔！沒多久五隻小狗狗們 就報到了，Papi 和 Chloe 成天開始忙著應付這些小鬼頭，防止他們闖禍，給人類主人以及鄰居帶來不必要的麻煩。而且他們的挑戰還不僅於此，這次雖然沒有翻山越嶺，但即使在比佛利本地也會面臨許多冒險，面對一隻嬌嬌狗的挑釁，吉娃娃們還必須登上狗狗名模伸展臺，讓比佛利狗狗時尚界大開眼界！

此時此地

職業拳擊手神山英次在菲律賓試圖東山再起，卻始終未能獲得比賽機會，轉眼已至不惑之年。就在此時，長期失聯的女兒桃子突然造訪，命運的齒輪由此轉動。失去母親后無處可去的桃子，漂洋過海來投奔父親。 　　異國菲律賓的屋檐下，這對父女開始了生澀的同居生活。血緣的羈絆難以輕易填補十余年的空白，兩人笨拙地摸索著親子關系的形狀。 　　女兒身上總帶著“另一個自己”的影子，這段充滿磕絆卻暗藏溫情的日常，讓曾經視野狹隘的神山逐漸學會環視周遭——塬來注視著他的，不止是桃子，還有更多人的目光…… 　　當比賽機會奇跡般降臨，英次為贏得屬于他們的容身之處毅然踏上擂臺。這部以拳擊為背景的作品，最終講述的是關于“父”與“子”共同成長的生命物語。